扁豆双禽长颈瓶。1907年，由醴陵瓷业学堂画师共同创作。

撰文/记者 唐兵兵 实习生 熊文 方远亲

中国有种绝美的色彩，叫“醴陵釉下五彩”。醴陵釉下五彩瓷，是对瓷器色彩的一种极限突破。它让瓷器在色彩上真正实现了随心所欲，艺术家能在纸面呈现的，就能在瓷器展现。

醴陵釉下五彩瓷的出现，仿佛横空出世，充满神奇。据传，醴陵近代瓷业先驱熊希龄曾把醴陵的釉下五彩瓷呈贡慈禧，并进言“江西瓷已有千百年历史，醴陵瓷仅数年之功”。慈禧很是开心，大加赏赐。

在此之前，青花瓷是陶瓷的绝对霸主地位，釉下五彩出现之前，醴陵也以青花瓷为主。釉下五彩瓷的出现，打破了青花的垄断地位，迅速成为代表湖南、中国，甚至风靡世界的东方瑰宝，将东方瓷器推向一个新的巅峰。

醴陵陶瓷为什么会在近代突然崛起，登上陶瓷历史舞台中心？

答案是创新，再加上一点点的不拘一格。创新的中心，是湖南省陶瓷研究所。它生于乱世，兼收并蓄，创烧出釉下五彩瓷；它几度浮沉，最终实现了凤凰涅槃。湖南省陶瓷研究所，是醴陵陶瓷的引擎和助推器，将醴陵陶瓷一次次推上新的高度，跃升了中国陶瓷的审美想象。

醴陵窑，在等待一飞冲天的机会

古人的生活并不多彩，石器陶器，都是大地色。后来有了青瓷，从青到白到五彩，中国陶瓷技术不断提升，瓷器色彩也越来越缤纷。

在湖南，岳州窑、长沙窑、衡山窑、醴陵沩山窑，湖南的陶瓷有过辉煌的时刻，只是，大多已经被历史淹没。唯有醴陵，窑火延续千年。

从东汉到晚清这段漫长的时间里，醴陵陶瓷的存在感并不强，长期作为民窑生产粗瓷，唯一的辉煌是作为长沙窑的“代工厂”漂洋过海。即使如此，醴陵的窑火从未熄灭，它，在等待一个机会，一个燃起熊熊大火、一飞冲天的机会。

这个机会，伴随着中国的苦难和危机而来。18世纪末，中国瓷器唯我独尊的地位一去不返。进入20世纪，湖南开埠，洋瓷甚至已经成为外国向中国倾销的产品，“湖南士绅喜用洋式杯盘”。

对醴陵陶瓷困境与机遇感受最深的，是凤凰人熊希龄和醴陵人文俊铎。

怀抱实业救国梦想的熊希龄，于1904年赴日本考察，看到日本陶瓷早已青出于蓝而胜于蓝，深受震撼。回国后，熊希龄应文俊铎之邀，到醴陵考察瓷业。1905年，熊希龄以“立学堂而育人才，设公司而成实业”的理念，开始了改良醴陵瓷业的历程。湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，熊希龄亲任学堂监督。这是湖南省陶瓷研究所的前身。

那是中华民族的危难时刻，却也是深处内陆的醴陵，第一次真正意义上与世界联通。

醴陵釉下五彩诞生即王者

如果选一种瓷器来代表中国，我会选醴陵釉下五彩瓷。釉下五彩瓷以玛瑙红、海碧、草青、艳黑、褐色五种颜色作为最初的基础色，诞生即王者。

在湖南官立瓷业学堂的推动下，醴陵窑，放下东方陶瓷的傲慢，博采众长，成为一个真正的“世界工厂”，日本的技师、世界各国的先进设备、德国的化工颜料、景德镇的陶瓷技艺……在此汇聚。潜心数年，瓷业学堂研制出“玛瑙红、海碧、草青、艳黑、褐色”五种高温颜料，运用国画双勾分水填色，首创“三烧制”，创造出釉下五彩瓷。醴陵釉下五彩瓷，是中国陶瓷艺术最灿烂的一笔：它无铅镉之毒，耐酸碱，耐磨损，永不褪色；它釉色光亮，晶莹润泽，具有玉质般的感觉，画面清雅亮丽；它一举突破了千百年来釉下单色彩绘风貌，使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的艺术世界。1915年夏天，醴陵扁豆双禽瓶远赴加拿大参加太平洋万国博览会，获得了最高优质金牌奖的荣誉。仔细端详扁豆双禽瓶，除了感受到醴陵的乡野清风，我们还能看到日本浮世绘的影子。

你或许会以为釉下五彩花团簇拥，有点俗。其实它是中国最极致的“境”。

玛瑙红，争姿斗艳，看尽人间春色；海碧，大海的颜色，波光粼粼；

草青，只此青绿，是对季节、山水、生命的体味；艳黑，黑不是空，是有光芒的；褐色，是大地的厚重和包容。

中国人的心事，都被醴陵人揉碎在五彩里，各有璀璨，又浑然天成。五彩，在墨都分五彩的中国人眼中，是一个绝色世界，它来自自然的领悟，并幻化成各种诗意。如果没有醴陵釉下五彩瓷，“海碧”、“草青”可能就只是字眼，无法确知它们的样子。

一部瓷器“风雅颂”

醴陵，千年瓷脉，从未断绝。

湖南省陶瓷研究所，因瓷而生，它从沩山的千年窑火传承而来，创造了釉下五彩，又发展成为“国瓷”，书写了一部瓷器的“风雅颂”。

釉下五彩面世，获奖无数，风靡世界，却也生不逢时，命途多舛。战乱接踵而至，到1949年，醴陵釉下五彩瓷技艺濒临失传。

彼时，湖南官立瓷业学堂的毕业生吴寿祺，已在家中务农多年。他不会想到，有一天，釉下五彩会重新焕发生机，他与陶瓷的缘分将重新续写。

1954年春天，醴陵陶画合作社负责人林家湖，三顾茅庐邀请吴寿祺出山，担任醴陵县第二期陶瓷工人业余美术训练班教员，传授釉下五彩技艺。1955年，醴陵县陶瓷研究所（1983年改名湖南省陶瓷研究所）正式挂牌成立。吴寿祺、林家湖两个老艺人带领着一群匠人，在姜湾简陋的工作室里开启了釉下五彩瓷的恢复工作。

两年时间，他们不仅恢复了釉下五彩工艺，还在原工艺基础上实现了“五彩到七彩”、“三烧改二烧”、“平涂改立体”等技艺创新。

釉下五彩工艺恢复后，先后为毛泽东、周恩来、邓小平等党和国家领导人制作了生活用瓷及国家礼品瓷1500余件，成为名副其实的“国瓷”。

陶瓷研究所更深远的意义，是培养了一大批陶瓷人才。邓文科、陈扬龙等25名中国工艺美术大师、90多名湖南省工艺美术大师都出自这里，是醴陵瓷业的“黄埔军校”。

2000年，市场化改革大潮之下，陶研所发展陷入停滞，技术、人才进入民营企业，醴陵陶瓷，进入新的发展阶段。在关键时刻，陶研所再次挺身而出，将醴陵陶瓷的发展扛在肩上。2020年，陶研所浴火重生、重新出发。新时代的“陶研所”将瞄准“建成国内一流、开放式的新型研发机构”的目标，按照打造醴瓷精神家园和产业服务基地的基本定位，着力开发检测研发、展示交流、教育培训三个业务板块，真正实现“传承、创新、开放、共生”的经营理念。走进湖南省陶瓷研究所，厂房依旧，只是换了新装，也有了新的使命。厂房里，工匠们忙碌着，一批“国瓷”正在装箱。

陶研所再次启航。在漫长的岁月里，它辉煌过，迷茫过，但是那一炉窑火未曾断绝，也淬炼着这个城市的品格。